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傅东谈韩国电影及评韩国当代导演ZT

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发表于 2017-5-14 20:06:41 | 显示全部楼层 |阅读模式
傅東談韓國電影及評韓國當代導演

20090823

傅東借給第三屆首爾數字電影節做評委的機會,專門做了一個關于韓國電影的講座.英文題為someting happen to us,韓文題為 我們怎么發現韓國電影的.沒能錄音,全靠筆記,略有差異,挑關鍵部分奉上.

part1.
組織者(鄭聖一)先介紹了傅東和電影手冊.

傅東開始念專門為本講座寫的英文文章someting happen to us.

念到一半,組織者插話,文章內容電影節手冊有收錄,請聽眾自行查閱.

傅東還是很無奈的念完了.

文章里的發掘過程,香港電影-中國第五代-日本新影人-印度,泰國-韓國

韓國電影發掘過程,林權澤的西编制开始认识到韩国电影。申湘玉,李斗容,金琦泳到洪尚秀,樸光淑,張善宇。然后是樸贊郁,金基德。新導演提到,奉俊昊,林常樹,全秀一。

重點提及的韓國電影,林權澤的西編制,春香傳,醉畫仙,洪尚秀的生活的發見。

part2.
組織者發問.

Q1:傅東認為韓國電影的共同性,或者只能在韓國電影里找到的東西.(這個問題個人沒能理解)

A1:很難回答.我們從八十年代后半段開始發現中國電影,進而開始發覺亞洲電影.其實起先沒有把韓國電影單獨列出來,然后發現韓國,泰國,菲律賓也都有不少不錯的電影,才開始對韓國電影進行單獨挖掘.如果韓國電影真的要有什么共同性的話,那么就是energy,strong.韓國人的電影里,打架,做愛都非常的狠.而且韓國人的男女關系也和西方人的很不一樣.

Q2:看了那么多韓國電影,看一部新的韓國電影前,會有什么樣的期待(expections)呢?
A2:說實話,還真沒什么期待。如果知道導演是誰的話,說不定會猜測和前作有一定的連續性。然后就是看劇本和具體參演的明星。

Q3:你認為韓國性(korean)的電影應該是什么樣的?
A3:這個問題也很難回答。我覺得說一部電影具有什么樣的民族特性是很可怕的事。電影語言是相通的,而且電影應該是多樣性的,觀眾也應該open-minded的去看電影。

組織者總結,“原來我接連問了三個荒唐的問題,類似與 電影是什么的? 問題。

part3.
組織者對于當代韓國導演的發問。

Q1:電影手冊及法國評論界起初很不待見洪尚秀導演。在生活的發現之前,洪尚秀導演的電影只入圍過戛納的一種關注單元,但是生活的發現之后,電影手冊卻開始高度評價洪尚秀導演。事實上,生活的發現卻是一部任何電影節都未入圍的電影,究竟法國電影評論界如何從《生活的發現》里發現了洪尚秀導演?
A1:我承認我們電影手冊對于洪尚秀導演的評論犯了一個大錯誤。電影手冊作為電影評論界的最前線,犯錯誤也是難免的。九十年代中期受電影手冊之托,我去了北京。之前電影手冊的工作人員都沒有去過中國,我發現北京與我們在電影里看到的中國完全不一樣。當時,我意識到我們可能對更陌生的韓國電影犯了同樣的錯誤。然后去了釜山電影節,下飛機便買了《豬墮井那天》的dvd,回來大家一起看,發現洪尚秀導演的作品在用一種特殊的電影語言去講故事。之后我們重新認識洪尚秀導演,請他做訪談,而且給他做回顧展。我們差點錯失了一位優秀的導演。

Q2:你認為洪尚秀導演中最有趣的部分是什么?
A2:洪尚秀導演用一種個人特有的方式去講述人的精神狀態。其電影中的吃飯,喝酒,做愛,好像就在你眼前,沒什么fantasy的東西。洪尚秀導演把生活的東西聯系了在一起,能告訴你去看什么,去做什么。洪尚秀導演對于人的心理刻畫很出眾,這一點讓我想到安東尼奧尼。比如在欲望向白日夢上的處理。

Q3:下面的問題,可能讓在座的樸贊郁導演支持者很反感。從JSA入圍柏林電影節到蝙蝠今年在戛納受獎十年間,樸贊郁的作品得到許多人的認證。唯獨法國評論界,電影手冊對樸贊郁導演不感冒。比如今年的電影手冊,戛納特刊,從競爭部門到導演雙周入圍的每一位導演及作品都有詳細的介紹,唯獨忽略了樸贊郁。對其只有一行字描述,就是提及導演名和片名。囧。
A3:我確實對樸贊郁不敢興趣,我只能代表我自己的觀點。我承認樸贊郁導演技術很嫻熟。但使用大量的b級片和漫畫電影元素,作為一部漫畫電影的話,無可厚非,但是從電影藝術來看,我覺得這個導演太缺乏藝術細胞了。那么多華麗的效果,精心設計的空間,都用來表達一種無意義的東西。(下面用奉俊昊導演做比較,下文另有類似提及)

組織者插話,在座的有一位韓國電影評論界的樸贊郁鐵桿支持者,沒太失望吧。(全場笑)

Q4:金基德導演在意大利,英國,德國等其他歐洲國家等到了許多認可,但是法國評論界似乎對其很冷淡。你是如何看待金基德的?
A4:金基德的電影很殘忍,很暴力,(還用了ugly一詞),但是許多東西卻又是真實的。金基德導演經常展現給人們不愿想看到的東西。我個人認為,金基德的不是全部作品,但至少大多數作品要比樸贊郁的好。但金基德電影中形式的東西太多了,是mono的,我個人感覺完全是bullshit。(真的用了bullshit這個詞)樸贊郁在電影中,只會狠(strong),猛烈的廝打與做愛。但金基德導演的作品卻充滿了多樣性,是一位很具有實驗精神的導演。

組織者插話,定于四點結束的講座,現在已經三點五十五了,我們談到四點半行吧?

傅東卷起袖子,示意沒代表,他也不知道時間。。然后來了句,那么我們談到凌晨吧。。

Q5:法國電影評論界最關注的韓國新導演莫過于奉俊昊了。讓我吃驚的事,《怪物》居然入選了當年的手冊十大。如何看待奉俊昊導演?
A5:首先,我想說的是電影手冊的年度十佳其實是沒什么意義的東西,只是用算術來玩一個game,編輯部的人員每年年底聚在一起樂此不疲的玩這個游戲。
奉俊昊導演是一位很有前途的導演。怪物不僅僅是一部類型片,里面的怪物也是也個角色,像金剛一樣是有感情的。而且電影表現更多的是人的精神狀態,某種社會關系。我們想讓更多觀眾接觸到這樣一位電影新人。此外,法國電影評論界其他人也對《怪物》有著很高的評價。

part4.
組織者,觀眾發問時間,直接把話筒交給臺下那位坐立不安的評論家吧。

評論家:先猛夸了一頓傅東先生。。。。沒人可以否認復仇三部曲的偉大,而且復仇三部曲表現了那段時間韓國的社會發展變化。。。
傅東:我也很喜歡金琦泳,路易斯布努爾耳。今年戛納時,我也專門去看了蝙蝠。愛,死亡,宗教,我試著去感受樸贊郁,但就是沒啥共感。

組織者,沒什么時間了,如果有不問就會死的觀眾問吧。

觀眾甲:又是一頓猛夸。。。。現在這么多電影,看都看不過來,容易迷失方向,給指條明路吧。。
傅東:。。。。。。。。。電影是要看,而且不管評論好壞的電影,都要看。電影只是一個媒體,但又是一個可以評論的媒體。不要一個人在家拼命的看碟,看完后要和身邊的朋友,家人,一起去討論電影。。或者去網上發表評論。。重要的是talk about films。。

組織者總結,go to the films,talk about films。。傅東大師給指的明路。。
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