开启辅助访问 切换到窄版
QQ登录 自动登录 注册 找回密码
查看: 14992|回复: 0

回避罗曼波兰斯基,就像回避自己的欲望一样艰难ZT

[复制链接]

363

主题

391

帖子

2128

积分

管理员

Rank: 9Rank: 9Rank: 9

积分
2128
发表于 2019-11-5 05:09:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
回避罗曼波兰斯基,就像回避自己的欲望一样艰难ZT



抛开书本 评论 我控诉


已经发了两篇波兰斯基威尼斯风波,似乎事件比电影更加让人关注,这也是群众爱吃瓜心理作祟。当《我控诉》获奖之后,无法到场领奖的波兰斯基独自坐在法国乡下的台阶上回复祝福短信。

他已经是八十六高龄的老者,可是还是在产出。并且《我控诉》是和他以往风格差异很大的作品。不再妖娆,不再冷艳,冰冷的质感,带着军事法庭的严肃,好像是在冷静客观阐述自己的事一样。

波兰斯基聚焦1894年一桩反犹太主义冤假错案,军官为法国犹太实习生翻案。威尼斯在场意大利人对影片中提及意大利人的段落笑场几次,法庭戏全片高潮,让人想到今年戛纳电影节上同样法庭戏出彩的《叛徒》。充满对军事系统和腐败法官的控诉。

今天我们只关心他的电影本身。聊一聊波兰斯基之前的电影作品回顾,从创作生涯中梳理出一位波兰大师的电影美学。

回避罗曼波兰斯基

就像回避自己的欲望一样艰难

作者:顾闻


长篇处女作《水中刀》在逼促空间里刻画人和人之间的张力,在诱导的进攻与掩护的抗拒中拉锯,暴露出资本主义世界里人性本质的虚无和自私,结构短小精炼。


《天师捉妖》里突然迸发的情感张力,拿捏着人物关系和心理节奏恰到好处的戛然而止,赤裸且惊悚。


1966年《罗斯玛丽的婴儿》揭露人类伪善的嘴脸,以“反宗教”的形式巧妙的产出着自己的思考和观点,妖魅的荒诞和泠冽的情感浓度一起温柔的指向人类的信仰,主人公的癫狂居然是一种新的真实。


《罗斯玛丽的婴儿》剧照,波兰斯基「公寓三部曲」的第二部
而《唐人街》里一脉相承的暗黑色彩,隐去的灰色地带,模糊的空间想象,精准的时空转换,没有人知道他是如何关注到那些看不见的角落的,但在人物心理层次每一个罅缝的深处,他的能量阐释总能带你深入更广袤的维度,打开新的思考和想象。主题、风格、结构、画面,意义、色彩、线条、光影,罗曼.波兰斯基似乎从来在电影中不会回避你们的需要。


《唐人街》拍摄现场,罗曼·波兰斯基在给杰克·尼克尔森说戏
每一个画面衔接中压得人窒息的惊悚和阴郁,浑然天成的节奏和美在罗曼构建的黑色真实在隐喻里发酵。你所感受到的和会被蛊惑的才是真正的恐怖,而在他要面对的未知里,每个人内心深处的心魔才是无法被计算和估量的黑暗。情绪线条里对于潜意识的挖掘,生发出的是对现实生活被遮蔽的真相的高度还原。影像中的勇敢可以不那么尖锐,但情感关系的复杂性却是故事内核中永恒的梦魇。男人和女人,男人和男人,对于情感细腻的拿捏从来都是以否定作为前提,而更多来自心理的冲突,让心理活动衍生出的情节成就他独特的美学风格。那动人的变化莫测里留下的情感色彩。

有多浪漫就有多残忍。欲望、性、爱恨,梦境,《怪房客》里突兀的人物音乐,《罗斯玛丽的婴儿》中甜美如梦的《致爱丽丝》,现实与幻想,梦魇的错乱,变异的人性底色,无休止的欲望。


《怪房客》拍摄现场,不少人在猜镜头后面那个人到底是不是波兰斯基,以及他是如何分身的。

如果你仔细聆听,在他每一次情绪线条的变奏里,我们能看到主宰和被黑暗主宰的主人公的个体矛盾的抗衡,女性压抑在《苦月亮》中无法缓解,《钢琴师》在众生之苦难面前的敬畏心,都窥见的出他心灵深处不轻易展现的温情。可现在没有人会说他温情。


有人曾说过他的作品是无法定义的,是神秘和魔幻的。有人强烈的指出他的神秘就是阴暗,这在1968年一夜之间,第一任妻子和孩子被曼森家族刺杀后就已经彻底显现了,而那桩备受西方关注的诱奸案就是最好的证明。即便他曾得过奥斯卡金像奖和各类奖项也一直拥有着的天才般的影像才华,但都无法抵消他当年的恶行。而数年来关于此案的讨论一直占据西方媒体主导地位且在各大影节持续受着女性主义导演的集体抵制。这个曾在他的光影世界里用怪诞的温存温暖的点亮他人的天才型导演,在这桩甚至无法让影迷说出口的丑闻中再次山崩地裂。又是一夜之间,他被集体回避的才华好像已经没有资格再让他轻易的说出任何一句关于整片黑色理想的艺术向往,仿佛他的存在本身就是黑暗。


罗曼·波兰斯基妻子莎朗·塔特 (1943-01-24 至 1969-08-09)
这不禁让人产生新的思考,在无法争辩的事实面前,心灵的隐秘性一层层被遮掩,我们还能说点什么。无法还原的心理真实蒙上了更深一层的阴影,轻轻被回避和拼凑的是幽暗岁月中得不到原谅的冰山。可也在这无可争辩的事实面前,我注意到了罗曼好像成为了某种意义上的死仕。

就像《唐人街》结尾处的一声枪响,脑浆迸出漫溢在屏幕上的鲜血,浇醒、粉碎和毁灭的又何止只有他的意志。这让人对他在第一任妻子被杀后的岁月恐怕都是笼罩在阴影和煎熬中的猜想从来不会真正停止过关注,仿佛作品的因果就是他本人。


太令人心碎的瞬间,无常却迷人。这让人想起艾略特取笑的文艺派创作批评家曾说有些人看到黑色就说黑色代表孤独、死亡、涅槃,甚至是阴暗、病态、诡异。但在罗曼的电影里心理失序、失衡和失焦,阴郁、阴暗和阴影在某种意义上都是迷人且纯真的,这本身的矛盾颓废、纠结忧伤、犹豫脆弱、黏腻纯粹,在他作品每一个人的欲望里每一刻都真实。

“当我追忆自己遥远的过去,真实与想象的界线总是那样令人失望地模糊而混乱。”这句话来自《波兰斯基回忆录》,每次想到它我也会同步想起他说另一句话: “电影仅仅是电影,生活是生活。”听起来还是那么讽刺且荒诞。
回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 立即注册

本版积分规则

GMT+8, 2020-1-27 01:41 , Processed in 0.016427 second(s), 7 queries , Apc On.

Powered by Discuz! X3.2

© 2001-2013 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表